lunes, 8 de mayo de 2017

Eduardo Arroyo


Eduardo Arroyo Rodríguez nació en Madrid, el 26 de febrero de 1937. Dentro del estilo figurativo, es una figura clave de la figuración narrativa, llamada Neofiguración o Nueva Figuración. También está vinculado al Pop-Art.
En 1957, tras finalizar la carrera de Periodismo, marchó a París, como tantos otros artistas e intelectuales. Aunque su vocación inicial era escribir, comenzó a realizar escarceos con el dibujo que serían definitivos en su vida. Durante un tiempo simultaneó la pintura con la escritura, pero ya en 1960, vivía de la primera.Estilísticamente, las obras de Arroyo, en su mayoría irónicas y coloridas, se encuentran en la encrucijada entre las tendencias de la nueva figuración o la figuración narrativa y el pop art. Una característica de sus representaciones es la ausencia general de profundidad espacial y el aplanamiento de la perspectiva.
Arroyo también se hizo conocido a un público amplio a través de sus muchas obras como diseñador de escenarios, así como parcialmente por sus diseños de vestuario. En esta relación, ha colaborado desde 1969 especialmente con el director Klaus Michael Grüber, que lo ha animado en esta actividad. Arroyo ha creado sets para, entre otros, el Piccolo Teatro de Milán, la Opéra de París (en 1976, la Die Walküre de Richard Wagner), la Schaubühne am Lehniner Platz de Berlín y el Salzburger Festspiele (en 1991, Z mrtveho domu de Leoš Janáček).
La obra de teatro de Arroyo, Bantam, se estrenó en el Bayerisches Staatsschauspiel (Residenztheater) de Munich con gran éxito en 1986, con su amigo, Grüber, como director y Ailland y Antonio Recalcati para conjuntos y disfraces.
Las pinturas de Arroyo se exhiben en el Museo de Arte Contemporáneo en Madrid
Fuentes:
Nota: La propiedad intelectual de las imágenes que aparecen en este blog corresponde a sus autores y a quienes éstos las hayan cedido. El único objetivo de este sitio es divulgar el conocimiento de estos pintores, a los que admiro, y que otras personas disfruten contemplando sus obras.






































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