Robert Vickrey fue una
figura crucial en el renacimiento de la tempera al huevo a mediados del siglo
XX, una técnica exigente que exploró durante seis décadas. Después de estudiar
con Kenneth Hayes Miller y Reginald Marsh en la Art Students League, Vickrey
fue a Yale, donde aprendió témpera al huevo de Lewis E. York. El
redescubrimiento de Il Libro dell’Arte de Cennino d’Andrea Cennini (c.
1390–1410) le influyó mucho. La exposición de 2002 del Museo del río Brandywine
"Leche y huevos: el renacimiento estadounidense de la pintura al temple,
1930–1950" narra los experimentos de la época. Vickrey escribió sus
propios manuales sobre el tema: New Techniques in Egg Tempera (1973), que el
autor Eliasoph llama "un clásico instantáneo en el campo de los libros de
arte técnico" y Robert Vickrey: Artist at Work (1979). Eliasoph cita a
Vickrey para revitalizar el medio antiguo: “Hay muchas maneras de usar la crema
de huevo, no solo una. Y con mucha práctica y algo de imaginación, deberías
poder encontrar técnicas que nunca haya pensado".
La tempera de huevo tiene un
tiempo de secado corto, lo que impide la mezcla. Vickrey hizo cambios raspando
la pintura con una maquinilla de afeitar, raspando, punteando, esponjando y
lijando. Las pinturas de Vickrey no tienen el aspecto neorrenacentista de
muchos practicantes. Una buena yuxtaposición en el libro establece los
Linternas de Vickrey (1996) junto a In the Summerhouse (1958) de George Tooker.
Ambas imágenes usan linternas de papel de colores como una fuente de luz
mágica, pero las chicas rubias de Tooker tienen la gravedad de figuras
alegóricas, con sus brazos dispuestos de manera rítmica. La niña pequeña de
Vickrey, que parece una figura contemporánea, a pesar de su vestido y sombrero
bastante anticuados, tiene la curiosidad de un niño. Los niños que se acercan a
la adolescencia son una especialidad de Vickrey. La chica rubia en el Mural de
Victoria (c. 1978), que ha pintado cuidadosamente la pared de sus padres con
flores, telas y soles simplificados, es un ejemplo de la artista en ciernes.
Ella también es un individuo particular en camisa blanca arrugada, pantalón
azul y calcetines marrones. Cualquiera que dude de la gama de posibilidades en
la práctica contemporánea de tempera de huevo debe comparar las superficies
distintivas, algo granuladas, de Vickrey con las tonalidades más duras de
Tooker. Las figuras de Tooker, ya sean amantes líricos o engranajes agobiados
por la angustia en la máquina sin alma de la burocracia, se mueven en la coreografía
ritualizada de los primeros cuadros del Renacimiento.
Fuentes:
Nota: La propiedad intelectual de las imágenes que aparecen en este blog
corresponde a sus autores y a quienes éstos las hayan cedido. El único objetivo
de este sitio es divulgar el conocimiento de estos pintores, a los que admiro,
y que otras personas disfruten contemplando sus obras.
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