Nació
en 1601 en Santarcangelo di Romagna, una ciudad en la Via Emilia, a sólo diez
kilómetros de Rímini, y a una veintena de Cesena. No se sabe quién
fue su primer maestro, pero entre 1618 y 1621 su padre lo
mantiene en Bolonia para aprender el arte de la pintura, probablemente
bajo la tutela de Ludovico Carracci (1555 – 1619), o un
artista de su círculo.
Estuvo
en Roma, en contacto
con Guercino (1591 – 1666), Guido
Reni (1575 – 1642) y Simon
Vouet (1590 – 1649).
Su
producción inicial incluye muchos temas devotos. Su pintura se documentó por
primera vez con dos pinturas que adornan la capilla del Santísimo Sacramento en
la Parroquia de Saludecio de 1627.
De 1623 a 1648 lleva a cabo su actividad principalmente en
la región Romaña (Rávena, Forli, Cesena y Rímini entre otras);
un período que originó la fama del artista y en el que absorbió la
influencia de la pintura de Melozzo (1438 – 1494), pero
también caracterizado por turbulentos acontecimientos tales como un intento de
fuga frustrada con una joven viuda de la noble familia Stivivi, Teodora, por lo
que en 1628 se le prohíbe la entrada en Rímini.
En
Santarcangelo di Romagna goza de la protección del obispo Bettini,
que en 1635 le encargó el retablo con San José y
San Egidio para la Hermandad de los carpinteros y herreros, trabajo que marca
la línea divisoria entre la fase de la juventud y la madurez del artista, que
destinará principalmente a los grandes maestros emilianos y, en particular, de
Guercino y Guido Reni.
En 1643 trabaja
en la pintura de la catedral de Forlí con San Valeriano y San
Mercuriale, obras en las que no estrena ni del color ni de
la perspectiva de Melozzo, mientras que en 1647 si muestra
esas características en Faenza, en relación con la poderosa familia de
Spada.
En
1648 termina la actividad romagnolesa del pintor que se traslada
a Venecia, bajo el nombre de Guico Baldo Canlassi de Bolonia, donde renovó
su amistad con Nicolas Régnier (1591 – 1667), y se dedicó a
la pintura de su salón privado, describiendo varias mujeres sensuales desnudas
de muslos para arriba, incluyendo
a Lucrecia, Cleopatra y María Magdalena. Esto le alía con
un capítulo de la pintura cortesana, resumida
en Florencia por Francesco Furini (1600/3 –1646) y Simone
Pignoni (1611 – 1698) entre otros. En 1658, viajó a Viena,
donde permaneció bajo el patrocinio del emperador Leopoldo I de
Habsburgo (1640 – 1705).
Algunos
contemporáneos le describen como excéntrico, poco fiable y de dudosa moralidad.
De él se dice que disfrutó de la compañía de modelos travestidos.
El
trabajo de Cagnacci fue, por un lado, "totalmente despreciado por sus
contemporáneos", pero revaluado por la crítica moderna, que describe su
pintura como "cálida con el aumento de los tonos de luz alegres, rica en
el juego de sombras y colores."
Fuentes:
Nota: La propiedad intelectual de las imágenes que aparecen en este blog
corresponde a sus autores y a quienes éstos las hayan cedido. El único objetivo
de este sitio es divulgar el conocimiento de estos pintores, a los que admiro,
y que otras personas disfruten contemplando sus obras.
No hay comentarios:
Publicar un comentario
Puedes añadir aquí tu comentario